朱一龙新片，很迷

舟山差点成为“香港”。鸦片战争中，英国人最先觊觎舟山，而后取道香港。100年后的1942年，舟山与英国再生关联，这一次，中国人救了英国人。

01

里斯本丸沉没

距离舟山东极岛不远的海底，一艘大船在此长眠。

1941年12月7日，日军偷袭珍珠港，太平洋战争爆发。在另一端，日军击败英军，占据香港。

1942年9月底，1800多名英国战俘被押上货船“里斯本丸”，从香港运往日本做苦工。

10月1日清晨，“里斯本丸”行至浙江舟山海域，被美军潜艇“鲈鱼”号击中。

底舱的英军战俘展开自救。一、二号舱的战俘艰难地打开压舱板，爬上甲板，跳海求生；三号舱由于通向甲板的梯子断裂，无法出逃，永远地沉入了海底。

落海的英军战俘被日军扫射，绝望之际，一条条小渔船出现，冒着枪林弹雨打捞海里的英军。

这些渔民来自附近的东极岛，他们一趟趟划着小船往返于海里与岛上，从上午一直搜救到午夜，最终救上来了384名英军。

据参与救援的渔民后代回忆，当时的渔民并不知道落入海中的是什么人，但是“海上有难，必救”，这是祖训。

10月3日清晨，荷枪实弹的日军登岛搜捕战俘，除了被渔民藏在山洞里的3人外，其他381名英国战俘都被日军押走。

随着3名战俘被悄悄转移，渔民们回归了往常的生活，仿佛一切从未发生。

02

东极岛

去年，纪录片《里斯本丸沉没》上映，从受难英军的角度回顾了这段历史。今年的新片《东极岛》采用的是故事片的形式，从之前未被关注的渔民的视角展开画面。

《东极岛》上映后，评论两极分化，甚至连舟山民众的看法都大相径庭，让人觉得很迷糊。接下来我们来看看它好在哪里，问题又有哪些。

区别于纪录片，故事片需要制造冲突、塑造人物、打造视听，以抵达更广泛的受众。

《东极岛》前半段的故事主要发生在岛上，展现日军的残暴行径；后半段故事转到海上，表现渔民的救人大义。节奏前缓后急，叙事欲扬先抑。

影片前段，渔民们都戴着斗笠，面目是模糊的。决定出海救人后，众人摘掉斗笠，千帆竞发，观众压抑了许久的情绪在此刻释放。同一片海域，日本人在杀人，中国人在救人。

《东极岛》采用了IMAX特制拍摄，带来了更佳的沉浸感。影片在摄影、光线、色彩、特效上都可圈可点。开场有一分多钟的画面，主角在水下自由徜徉，安静美好，让人身临其境。岛上写意的镜头，风吹草摆，有塔可夫斯基电影《镜子》的既视感。

船上与水下拍摄经验的积累，是完善中国电影工业化链条的重要一环。好莱坞有《泰坦尼克》《敦刻尔克》《加勒比海盗》，我们也需要有这样工业级的大片让更多人知晓这段历史。

从地图上可以看到，在东极岛东侧有一个两兄弟岛，阿赑（朱一龙 饰）、阿荡（吴磊 饰）两兄弟就是这座岛的化身，两人从海里来最终又回到海里。阿荡是神性的，自始至终秉持救人的理念，哪怕付出自己的生命；阿赑是野性的，在阿荡去世后，开始救人，带着对侵略者的仇恨，像动物一样展开杀戮。东极岛的渔民为什么敢冒着枪林弹雨去救人，中国人可以很善良，但是从不缺血性。

除阿赑外，其他角色也完成了成长：之前懦弱的保长（杨皓宇 饰）敢对着日军大骂；曾是逃兵的教书先生（陈明昊 饰）敢闯日军堡垒；阿花（倪妮 饰）打破女性不能出海的桎梏；隐忍的渔民扬帆起航。

问题又有哪些呢？

身为女性的阿花被禁止出海，理应缺少经验。在影片后段阿花却如大将军般，指挥着救援船只；在阿花救人时，后面全是女性在拉绳子，让人觉得很突兀。

影片加入女性主义维度没有问题，但是加得刻意了。女性能够出海很重要，但是，影片中最急迫的是救人，究竟是男人救的还是女人救的此刻不是重点。倪妮的表演很给力，但应该是戏份有被删减，导致阿花的存在就是为了代言女性主义，缺少铺垫，人物就会悬浮。

影片后段，阿花跪在祠堂前，一大段“不能忍”的独白，促使渔民们觉醒，一个年轻渔民说出“得救”这样不太聪明的台词。

拍电影有十八般兵器可以用，镜头、光影、声音、表演、场面调度……靠台词输出来左右故事走向，这种手段过于单薄。当然这一段也有叙事作支撑，阿花凿穿了墙壁，令祠堂重现，但这件事的力道又没有那么强，强到配合台词就可以开启民智。

朱一龙、吴磊为了饰演阿赑、阿荡两兄弟，在身体和水性上都做了充分准备，朱一龙坦言这样的身体准备让他与角色融为一体。但是，两个人的肤色、体形、发型又过于相似，根据两人的性格，在外形上有更大差异也许更好。

配乐过满，反而是影片开场那一段无声的海中徜徉令人神往。阿荡死后歌声响起，但画面上出了歌词，使人出戏。

影片在人物塑造上追求现代感，阿赑是这部片子里的超级英雄：单刷日军碉堡、两次进入里斯本丸，在大浪中接驳船只。这种中国队长式的人物在纯虚构的影片里没问题，然而在靠集体推动的真实历史事件中，个人英雄主义的叙事往往难以令人信服。

最关键的问题还在于主题。历史上，东极岛渔民拯救落水英军是出于最朴素的“海上有难，必救"的理念，这是一个人对另一个人的营救，无关种族、国籍，无需外在推动，在这种能够定义“人类”的特质面前，任何戏剧性都显得画蛇添足。

纵有太多缺憾，《东极岛》仍有其意义，主创团队历时6年筹备、7个月拍摄，用工业级别的制作，为历史缝隙中的无名英雄们打造了流动的丰碑。

在“里斯本丸沉没”事件中，一方对生命的亵渎与另一方对生命的尊重，形成了两极对照。不管是纪录片《里斯本丸沉没》，还是电影《东极岛》，都在完成同一件事——打捞起那段尘封的历史，让后人看到战争的残暴，同时也见证人性的崇高。

在人类历史上的至暗时刻，那些闪烁的人性微光，是永不沉没的方舟。

作者 | 卢   佳

编辑 | 楼   主

校对 | 赵立宇