下载客户端
为践行“百县千镇万村高质量发展工程”，助力非遗传承焕新，近日，广东财经大学校级团队“铁枝奇兵”实践团在指导老师朱姝的带领下奔赴揭阳市揭东区云路镇，专访第六批国家级非物质文化遗产“揭阳铁枝木偶戏”代表性传承人陈俊龙。
匠心坚守：五十年铸就潮汕文化名片
从青葱岁月到古稀之年，陈俊龙与铁枝木偶结缘已逾半个世纪。“木偶戏是潮汕文化的根，木偶登台后，才有人演戏。”陈老先生如是说。他自幼跟随父亲学习木偶戏表演，1978年开始专注木偶制作，成为潮汕木偶戏文化的守护者，如今78岁高龄的他仍能亲手完成木偶从雕刻、组装到服饰设计的全流程。对于陈俊龙而言，铁枝木偶早已融入他的生命，五十多个春秋的坚守，不仅是对传统技艺的传承，更是一份深入骨髓的热爱与执着。他深情回顾：“木偶戏不仅是表演艺术，更是手工艺的结晶。”其制作的铁枝木偶以外表精美、色泽鲜艳和图案丰富而闻名，作品不仅在国内广受欢迎，还远销港澳台及东南亚，代表作更被成都中国皮影博物馆永久收藏。
实践团成员与陈俊龙交流。
实践团成员与陈俊龙交流。
作为国家级非遗文化的承继者，陈俊龙的家族作坊承载着技艺传承的重任。陈俊龙一家的匠心精神，体现了非遗传承的坚守与创新——主体由他设计安装，妻子、妹妹和孩子们负责刺绣、裁剪和缝制等服装制作工作，形成“一条龙式”的家族作坊模式。“一套木偶衣服保存得当可逾十年”，陈俊龙的女儿陈淑佳展示着繁复的绣工，“最难的龙线刺绣需反复琢磨”。而面对其他前来学习木偶制作的年轻人，陈俊龙则无私传授技艺，培养青年骨干，为潮汕木偶艺术的传承与传播贡献力量。这种精神激励实践团思考青年在文化传承中的角色，正如朱姝所言：“青年学子应成为非遗活化的桥梁，将传统技艺融入现代生活。”
创新破局：求索中激活古艺新生
在陈俊龙家中，实践团目睹了传统与创新的碰撞。“父亲还做过红军主题木偶，可惜年代久远未留存照片。”陈淑佳介绍。为突破传统局限，陈俊龙创新改良木偶制作工艺：首创女偶“美体感”形态、加固头颈接口、优化膝腿关节铁片，提升操控灵活性。“过去铁枝木偶形态较为传统，甚至带几分刻板——男女角色主体造型趋同，线条平面化，传统设计中女性胸部线条的处理更让制作艺人感到困扰。”提及往事，陈俊龙儿媳、参与木偶制作的陈洁蕊坦言，“现在再看，不仅关节灵活了，造型也更舒展，表演时整个人偶都‘活’起来了。”陈洁蕊向实践团队员展示改良后的女性木偶，“你看这胸膛线条的弧度，衔接关节的灵活性，都是老先生反复调整的成果。”从“刻板”到“鲜活”，从“羞涩”到“舒展”，这些藏在针脚与铁片间的创新，为这门古老技艺注入鲜活的时代生命力。
陈俊龙一家制作的铁枝木偶。
陈俊龙一家制作的铁枝木偶。
然而，铁枝木偶的传承困境依然严峻。“完整掌握铁枝木偶制作、操控及表演全套技艺，往往需要数年甚至更长时间的系统学习，但从业者经济回报有限，年轻群体难以长期坚守。”陈俊龙坦言当前“后继乏人”、传承队伍断层问题亟待关注。同时，这一传统行当正面临现存从业人员流失的挑战，陈俊龙表示，目前木偶戏班已出现“一人多岗”的运作模式——一名操纵艺人往往需要同时兼顾两至三台木偶的表演操控工作，从唱念做打到机关调试，多重任务叠加下，艺人的精力与技艺发挥均面临考验。尽管政府非遗补贴缓解了部分经济压力，但陈俊龙呼吁：“需政府和社会更多关注支撑这门手艺活下去”，盼望更多青年人关注、学习铁枝木偶艺术，让这门艺术后继有人。
陈俊龙的女儿陈淑佳向实践团展示木偶操控方法。
陈俊龙的女儿陈淑佳向实践团展示木偶操控方法。
青春赋能：实践中拓宽传承路径
调研中，实践团深入了解、记录了木偶制作工序、创新成果及传承需求。面对陈俊龙“愿毫无保留传授技艺”的肺腑之言，团队的心愿是结合专业优势，探索非遗知识产权保护、文旅融合开发路径，为铁枝木偶宣传出一份力。
让铁枝木偶从收藏柜走向生活场景，是实践团青春助力的方向。团队计划设计融合木偶元素的文创产品，并借助新媒体扩大传播声量，为这项国家级非遗注入可持续的青春动能。实践团现场建议可借鉴“芭比娃娃”玩偶，开发铁枝木偶主题玩偶周边，增强趣味性与收藏属性，吸引年轻群体关注。同时，实践团还从实用场景切入，提议同步推出铁枝木偶主题明信片、书签等轻量化文创产品，将传统艺术元素融入日常使用场景，既传播文化内涵又贴近大众生活需求。
实践团与陈俊龙合影。
实践团与陈俊龙合影。
木偶虽小，却托举着潮汕文化的精魂。当陈俊龙指尖翻飞，铁枝牵引的木偶在台上顾盼生辉，这一刻不仅是技艺的呈现，更是一方水土的文化记忆。在“百千万工程”浪潮中，青春与传承的对话，正为古老非遗打开焕新之门。
文字：吴妍萱 陈佳慧
订阅后可查看全文(剩余80%)
