海派再遇岭南!韩天衡艺术回顾展3月27日亮相广东美术馆新馆
3月27日,由中共广东省委宣传部、广东省文化和旅游厅主办,广东美术馆、上海韩天衡美术馆承办,上海韩天衡文化艺术基金会协办的“沐露岭南——韩天衡艺术回顾展”将于广东美术馆新馆(白鹅潭馆区)举办。
此次展览是“其命惟新——广东美术百年大展”上海站成功举办后,海派与岭南的又一次艺术对话。韩天衡先生是当代海派艺术的领军者。此次展览遴选了韩天衡不同创作阶段的240余件作品,从金石篆刻到书法绘画,从理论专著到手稿笔记,在笔墨刀石的交织中,向大湾区观众展示一位海派艺术家八十载笔耕不辍的探索。
“三艺兼擅”的海派名家
作为当代海派艺术的领军者,韩天衡是少有的三艺兼擅的大家,其四岁习字、六岁治印,艺术道路至今八十余年,今日尚自诩“老学生”,其绘画、书法、篆刻各成高峰独树一帜,又彼此贯通,堪称传统艺术打通“马蜂窝”理论的实践典范。

韩天衡先生近照
在绘画上,他以“艺通三绝,气壮千军”(徐建融语)的特质独树一帜。与多数篆刻家、书法家仅“以书入画”的简笔创作不同,韩天衡的绘画题材覆盖水墨和重彩。在构图上参考篆刻布字的疏密有致,在线条上使用书法笔墨的圆润健挺,在绘画意趣上传承唐宋古典意趣,在色彩上兼容西洋色调的浓烈饱满。

和美图 纸本 70cm×140cm 2022年
在书法上汲古出新。早年扎根先秦碑刻与邓石如、吴让之书迹,以篆书为基,尤其草篆作品融先秦简书与明清笔意,笔势豪放奇逸、健雄旷达。中期则转向“奇崛险绝”,借鉴魏碑笔法,将碑的雄强与帖的流美熔于一炉。晚年则复归简约内敛,从“放”转“收”、由“奇”归“平”,尽显“人书俱老”的通透。

广州花市陈毅元帅诗一首 纸本 233cm×53cm 2026年
在篆刻上,韩天衡先生更是当代巨擘,成就贯穿思想、技法、创作三大维度。思想层面,他以“传统万岁,创新是万岁之上加一岁”锚定传统与创新的关系,主张“研刻并行”,以《历代印学论文选》《中国印学年表》等158部著述梳理印学脉络。技法上,他独创“摇橹法”,运刀时如船工摇橹般左右摆动刀刃,同时结合“披、削、切、冲”诸法,将吴让之的流美、钱松的斑驳、吴昌硕的雄浑熔于一炉。

登山小己 6.8cm×2.9cm×3.2cm 雅安绿 2022年
谢稚柳赞其“笔力雄健,颇得二李韵味”,沙孟海称其“印风革新,惠及后世”,唐醉石更在他24岁时便断言“20年后此人定是印坛巨子”。这些评价既是对其艺术成就的肯定,更印证了他在连接传统与现代、贯通南北艺术中的价值。
沪粤百年文脉再相逢
百年中国美术史的长卷中,海派与岭南画派恰似双峰并峙,同为不可绕开的重要坐标。二者虽植根沪粤两地,地域风貌各异,却自诞生之初便循着“求新求变、兼容并蓄”的艺术脉络,跨越时空山海展开深度对话。
绘画领域,两派的交融早已埋下深刻伏笔。岭南画派先驱高剑父、高奇峰留学日本归来后,曾长期驻足上海深耕创作,结交海派巨擘,创办《真相画报》,刊发海派名家作品。二人在坚守传统笔墨根基的前提下,将西洋绘画的色彩技法与中国传统花鸟画的意境相结合,打破传统中国画“重写意轻写实”的局限,又深度借鉴海派“兼容并蓄”的艺术理念,开创出“折衷中西、融汇古今”的鲜明风貌,为中国画注入全新活力。

穿云图 纸本 44.5cm×67cm 1990年
海派则以吴昌硕等艺术大家为引领,将金石篆刻的苍劲气韵融入笔墨之间,画风雄浑苍劲、气象万千,在坚守传统文脉的同时不断拓展题材边界。两派一以革新为径、一以传统为基,路径虽异,却同为中国绘画的发展注入鲜活生命力,共同塑造了近现代中国画的多元格局。
书法篆刻领域,海派以吴昌硕为马首是瞻,深研秦汉金石之魂,刀法苍辣雄浑、力透纸背,印风如关西大汉高歌,尽显豪迈气象。岭南则以黄牧甫为代表,刀法精劲利落、疏密有致,印风似西施浣纱般清逸灵动,于简约中见深意。二人虽隔千里,却同为篆刻界巨子,艺术思想跨越地域相互滋养,既为后世印学研究留下宝贵财富。
借长三角一体化与粤港澳大湾区建设协同发展的时代契机,这场承载韩天衡八十载学艺积淀的展览落地岭南,别具意义。韩天衡深耕书画篆刻领域八十载,不仅在创作上承续海派精髓、突破传统边界,更在艺术理论研究上成果丰硕,是当代海派艺术的重要传承者与创新者。此次游艺岭南,既欲全方位展示海派艺术在新时代的传承与发展成果,让岭南观众领略海派笔墨的雄浑与灵动,更愿深入汲取岭南艺术的鲜活养分,与当地艺术界展开深度交流。
值得一提的是,2001年,年过花甲的他曾为出席上海APEC会议的国家和地区领导人篆刻风格不同的姓名印章,作为国礼赠送。而今年APEC会议将在深圳举行,韩天衡的艺术实践必将为大湾区艺术家带来诸多启发。
可以说,这场展示不仅是一次艺术成果的集中呈现,更是为沪粤两地搭建起新的文化交流桥梁,让海派与岭南画派的百年艺术情谊,在新时代续写更加璀璨的篇章。
采写:南方+记者 杨逸
剪辑:南方+记者 陈文夏
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