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“只有这个官窑，我们现在坐着的地方，是中国至今还活着的官窑！”每当谈起来到佛山南海狮山创办官窑文化艺术中心的缘起，景德镇陶瓷大学特聘教授、景德镇三宝国际陶艺村创办人李见深都很兴奋。
《官窑驿 陶说》系列对话活动第一期《官窑三宝空间故事》在官窑文化艺术中心举行。
《官窑驿 陶说》系列对话活动第一期《官窑三宝空间故事》在官窑文化艺术中心举行。
6月28日，2025官窑三宝系列活动之《官窑驿 陶说》系列对话活动第一期《官窑三宝空间故事》在官窑文化艺术中心举行。官窑文化艺术中心的核心主创，现场讲述关于空间建筑、设计、展陈营造的经历故事。同一时间，几位进驻官窑文化艺术中心的国际艺术家，正在中心内紧张地为2025年首届官窑三宝国际驻访创作季作布置，准备官窑文化艺术中心的正式开业。
作为国际知名陶瓷艺术家，李见深在来到甚至听说狮山官窑之前，就已经把一般概念意义上的“官窑”作为其陶瓷艺术思考和实践的主线之一。在李见深看来，皇家及官府主办的“官窑”，和民间自发建立的“民窑”，是中国陶瓷文化的两大脉络。其中，官窑更加殿堂化、经典化，具有独特的美学与文化价值。在此基础上，他多年前提出了“新官窑”的陶瓷艺术理念。
进驻官窑文化艺术中心的艺术家在现场表演。
进驻官窑文化艺术中心的艺术家在现场表演。
从关注历史的、理念的“官窑”，扎根地理上、现实里、活生生的狮山官窑，李见深和他的团队经历了什么？
三宝，本来是景德镇的一个地名，因为三宝国际陶艺村而名扬世界。从景德镇到佛山，“官窑三宝”能够创造什么？
“当大家都不关注某件事、某个地方的时候，往往里面就有机会。你眼睛里如果没有感觉，再好的东西在你眼前溜一下就走了。”李见深还记得自己在1999年首次来到佛山，“扒门缝”“爬窗户”探访南风古灶时的激动之情。几年前，他再次来到佛山，在南海考察时听说了官窑，“我吓了一大跳，还真有叫官窑的地方？”
后来，“南海Ⅰ号”沉船考古发现来自这个官窑的文物，跟出自墓葬的文物不同，“南海Ⅰ号”文物为活人制作，定格了真实的生活，这让李见深仿佛一下子回到宋代，触碰到宋代的一瞬间。他说，“官窑的窑址给了我们一次巨大的机会，我把这个机会放到了一千年、五千年、一万年的中国文化长河中，在这里面做文章。”
进入地理上的官窑，李见深和团队还发现这里没有像其他一些以陶闻名的地方那样，被过度开发，而是保留了“活着的过去”“有人烟的过去”，街道、瓦面等场景能让人感受到岁月倒流，充满生活气息。例如，官窑艺术中心门口的驿园西路自千年前已是繁华的驿道，就像是个露天的“建筑博物馆”，完整不间断地保留了各时期的建筑样式，叠加近几十年的不同使用功能，包括政府建筑、民宅等，随便切一刀的断面都记录着厚重的人文历史。
李见深建议，官窑可通过激活本地的千年陶瓷历史，连接明清、石湾，形成完整的陶瓷文化脉络。为此，他们不仅要打造一个官窑文化艺术中心，更是担任“十里官窑总营造师”，深度参与到“水上南海”的郁水官驿文化带建设中，打造“世界的新官窑”。
作为“十里官窑”核心引擎的官窑文化艺术中心，选址在一处老旧建筑，总建筑面积900多平方米，主体建筑1至4号楼包括了陶艺会客厅、陶艺创作室、陶艺工作室、陶艺展示院等功能区，副楼是烧制的电窑室。
在项目改造过程中，李见深和刘漠烟、雁森等主创团队成员提倡“先留后改”，以“最轻微的介入”保留建筑基本形态，尽量保留老墙痕迹，比如通过去除外墙真石漆露出历史文字、修复朽烂的门、用民国花窗方式复原窗户等，体现对历史的尊重。软装布置注重当代与老物件的对话，用鲜明色彩增强视觉交流，力图让人停留。团队也强调用最少代价、最小介入获得最大回报，如拒绝高价种植松树，而让阿姨种植蔬菜，使环境富有生活诗意。
雁森发现，官窑文化艺术中心的空间是一个持续创作的过程，每天有新展架和艺术品加入，融入了时间、情感、记忆。同时，艺术中心强调当代与旧物、室内与室外有机融合，例如一楼的乒乓球室也被作为展厅。在这里，艺术不再高高在上，而是让每个人体会器物在不同状态下带来的感受。
当代与旧物、室内与室外有机融合，一楼的乒乓球室同时也被作为艺术展厅。
当代与旧物、室内与室外有机融合，一楼的乒乓球室同时也被作为艺术展厅。
“这个空间的使命，是一个可以扎根生长的小小的苗。在官窑，我们要做的不是一个开幕完了就结束的event（事件），不是插一朵很快会枯萎的花，而是种下一颗种子。”李见深说。
采写/摄影：南方+记者 熊程
通讯员 詹柱华
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