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5月27日上午，2025文化强国建设高峰论坛“繁荣文艺创作论坛”在深圳国际会展中心举行，与会嘉宾围绕“互联网条件下的新大众文艺”主题展开讨论。
论坛现场。
论坛现场。
广东省作协主席、中山大学中文系教授谢有顺，中央戏剧学院院长、教授、博士生导师郝戎，陕西省西安市委原常委、宣传部部长王军，全国政协委员、中国煤矿文工团团长靳东在现场分别进行了主旨演讲，阐述了各自对新大众文艺的观察与思考。
在随后进行的圆桌讨论环节，《人民文学》杂志主编、茅盾文学奖获得者徐则臣，作曲家王备，中国作协网络文学中心主任何弘，中文在线集团常务副总裁谢广才，编剧柳桦，新媒体《影视独舌》总编辑李星文，基层文艺工作者代表、诗人王计兵结合各自领域的创作经验，分享自己对于新大众文艺的理解。
新大众文艺是全民的文艺
论坛现场，多位与会嘉宾谈及文艺创作主体性的变化，由此阐述新大众文艺“全民参与”的特点。
广东省作协主席、中山大学中文系教授谢有顺在主旨演讲中表示，“新大众文艺”应时而生，对一种强力生长但还未经雕琢的写作方式抱以足够的宽容，打破了写作圈层，人人皆可是作者。“他们是新大众，他们也可能是新的艺术家。所有的对生活怀着好奇和热情的人，他们的生命力、感受力、想象力都有可能成为艺术。”谢有顺说。他认为，这个世界不缺故事，缺的是“我”的故事，有更多的“我”，就有更多的真相，就有更多的可能。
广东省作协主席、中山大学中文系教授谢有顺。
广东省作协主席、中山大学中文系教授谢有顺。
“从线性到交互性，从作者到观众再到读者，新大众文艺整个生产过程中，所有人都在参与。它是全链条，而不像过去是单一的。”《人民文学》杂志主编、茅盾文学奖获得者徐则臣从这一角度出发，将“新大众文艺”视为全民的文艺。他认为，新大众文艺相对于大众文艺，“新”在具有一定的时代性，体现在全球化、互联网和不断迭代更新的新的现代表达工具上。
论坛现场。
论坛现场。
中央戏剧学院院长、教授、博士生导师郝戎认为，大众正以空前的规模和极大的热情投入，从传统的接受者变成创作者，进行文艺创造，改变了文艺主体的形态，展示了文化平权的状态。
中央戏剧学院院长、教授、博士生导师郝戎。
中央戏剧学院院长、教授、博士生导师郝戎。
科技赋能新大众文艺
徐则臣的著作《北上》最近被改编成电视剧，观剧时徐则臣感触颇深：“我们不是被动地在看，我看到很多弹幕、评论和导演、演员之间的交流。”
《人民文学》杂志主编、茅盾文学奖获得者徐则臣。
《人民文学》杂志主编、茅盾文学奖获得者徐则臣。
郝戎也在论坛上分享道：“作家金宇澄的《繁花》也是在读者的‘催更’中逐渐完善，这种读写‘交互’刺激他写成了这部茅盾文学奖获奖作品。”
新大众文艺“新”在何处？郝戎认为“新在交互性”。在数字技术、人工智能、互联网平台、新媒介融合的发展过程中，“创作与接受、接受与传播、生产与消费同时进行，可以边创作、边分享、边接受反馈，创作方式从私人化转向全民参与的‘交互实验’。”
“从PC互联网到手机互联网再到人工智能，这是新大众文艺发展的基础。”中文在线集团常务副总裁谢广才提到，互联网、人工智能的发展还催生了一系列新兴文艺形式，包括网文、网游、网剧等。全国政协委员、中国煤矿文工团团长靳东在作分享时表示：“任何人都可以借助自媒体等平台工具成为内容生产者，‘数字平权’让文艺创作从专业走向了大众。”
全国政协委员、中国煤矿文工团团长靳东。
全国政协委员、中国煤矿文工团团长靳东。
论坛上，陕西省西安市委原常委、宣传部部长王军分享了自己的个人创作故事，借助媒体工具他创作了《大禹治水》雕塑，这个作品还在加拿大国际展览中获奖，“这些创作让我感受到，这个时代越来越多的普通人，可以借助新媒体和人工智能等技术工具突破传统创作的门槛和边界。”
作为一名作曲家，王备则深刻感受到新技术正在让音乐行业“重新洗牌”，“AI生成音乐的水平已经达到甚至超过一些职业从业者的水平。”但王备还是信心十足地表示，“我们人类的情怀，我们想要塑造什么样的作品，这个AI是不能做主的，还有我们对文化立场的担当，对文化作为艺术家的使命感担当，这些都是AI所代替不了的。”
论坛现场。
论坛现场。
靳东也同样提到，新科技正革新着传播机制，“但技术终究会迭代，唯有人文精神永远在场。”
推动新大众文艺作品精品化
新大众文艺的发展蕴含创造活力，但与会嘉宾在现场也对其发展过程中存在的问题，提出反思和应对的建议。
论坛上，“外卖诗人”、基层文艺工作者代表王计兵分享了自己37年的写作历程。自1988年开始写作到1992年首次发表作品，从写小说、写散文再到现在写诗歌，他的写作方式跟随生活在变化，却始终笔耕不辍。
基层文艺工作者代表、诗人王计兵。
基层文艺工作者代表、诗人王计兵。
徐则臣在听完分享后感慨道，或许大众对新大众文艺会存在理解上的偏差，认为是一群素人或基层写作者“第一声啼哭就是诗”，其实不是的。“王计兵老师的例子说明，所有的写作都是经过艰苦的训练，他们很多年一直在进行创作，只是他们发出的声音我们没有听见，或者没有让我们听到。”
论坛现场。
论坛现场。
正如编剧柳桦所说，新大众文艺已经不可逆地、汹涌澎湃地来到我们面前，它是一个值得参与的事情。“这片海洋里有很多好东西，你是选择走过，还是投身进去？我的选择是下去游泳，并成为一个佼佼者。”柳桦说，“但我认为，我们要有自己的原则，应该保持一直以来的学识进行精品化创作，这是我对自己的要求。”
编剧柳桦。
编剧柳桦。
“‘新大众文艺’将日常生活体验化为公共文艺产品时，必然面临着一系列问题，比如表面化与碎片化，甚至是粗鄙化和低俗化，同质化和类型化等等。”郝戎表示，如何超越这些现象，在审美上有更高的追求；如何超越量的无限增殖，追求质量上的保证，确实是不容忽视的问题。
中国作协网络文学中心主任何弘提出，基于互联网背景下新大众文艺，面临着高质量发展的问题。他表示，目前对于网络文学、网络短剧，可能会听到很多质疑的声音，但这两者在这些年的发展过程中，精品化发展的方向很明确。“新大众文艺的作品浩如烟海，我们发现和推荐优秀作品，同时也需要文艺评论对好的作品做出好的批评，加快新大众文艺作品的精品化进程，在万众创作的背景下，推动新大众文艺的高质量发展。”何弘说。
采写：南方+记者 王涵琦 赵媛媛
摄影：南方+记者 钟志辉
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